О технике лицевого шитья: эскиз, холст, шёлк и световой эффект

Михаил Мчедлишвили в своей галерее

Когда я отказался украшать образы ювелирными деталями, я перестал пользоваться пяльцами и стал натягивать холст на подрамник. Эскиз для вышивки должен быть именно для вышивки, а не для живописи, и при этом очень тщательным. Холст желательно мелкозернистой фактуры. Эскиз делаю на 8–10 процентов больше задуманной работы: из-за натяжения нить будет чуть стягивать полотно.

Нанеся главные контуры через копировальную бумагу и начав вышивать, я всё время их корректирую — при работе над отдельными деталями схема иногда нарушается, и по ходу приходится что-то менять.

Работаю в определённом порядке: сначала вышивается центральная часть головы, затем по кругу заполняются остальные части лика — так почти исключается деформация деталей. Уже вышитое желательно прикрывать, чтобы не запачкать и не свалять рукой.

Лики и руки вышиваю шёлком. Орнаменты и цветы — вместе со всей вышивкой. К фону перехожу в конце; если он богат деталями, выполняю его первым, оставляя по контуру свободные места. Мелкие стежки на лике нельзя сильно затягивать, иначе он деформируется; небольшие выпуклости достаточно смочить и выровнять горячим утюгом — при условии, что нитки качественные.

Что касается света, он во многом зависит от эскиза и композиции: контуры и основные линии должны не ломаться, а мягко закругляться, и тогда вышитый объём обретает световой эффект. К сожалению, готовую работу приходится помещать под стекло, отчего этот эффект отчасти страдает.

Из статьи художника «Лекарство для души».